"Око" фотоаппарата ч.2

Продолжаем знакомиться с особенностями "глаза" фотокамеры. В прошлой части мы остановились на "ГРИП".
Глубина резкости (ГРИП – глубина резко изображаемого пространства) - максимальное расстояние между самым ближним и самым дальним предметом, которые при данной диафрагме будут резкими. Глубина резкости зависит от значения диафрагмы и расстояния от объектива до объекта. Чем больше значение диафрагмы, тем больше глубина резкости, а чем ближе объект, тем глубина резкости меньше.

Теперь мы рассмотрим что влияет на глубину резкости.

Дистанция до точки фокусировки: чем больше дистанция, тем глубина резкости больше, фон и передний план будут становиться резче. Чем дальше вы находитесь от объекта, на котором фокусируетесь, тем глубина резкости будет больше. 

Фокусное расстояние объектива: чем фокусное расстояние больше, тем глубина резкости меньше.

Диафрагма: чем более открыта диафрагма, тем глубина резкости меньше. 

КОГДА НЕОБХОДИМА БОЛЬШАЯ ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ?

Во многих случаях нужна достаточная глубина резкости, чтобы в нее вошел весь наш сюжет. Прежде всего на ум приходит пейзажная съемка. Ведь при съемке пейзажа хочется показать резко как передний, близкий к нам план, так и фон. Поэтому пейзажи, как правило, снимаются на закрытых диафрагмах. Обычно значения диафрагмы при съемке пейзажа варьируются в районе от F8 до F16.

Вообще, прикрывать хоть немного диафрагму приходится почти всегда, когда мы имеем дело с многоплановой композицией. Даже если это не пейзаж, а групповой портрет или съемка предметов. Кстати, именно при коммерческой съемке предметов (для фотостоков, для каталогов) часто требуется прикрыть диафрагму, чтобы наш объект полностью попал в глубину резкости. Ведь если мы снимаем мелкие вещи с близкой дистанции, глубина резкости может быть очень маленькой. При коммерческой предметной съемке полная резкость предмета — важное требование, предъявляемое к фотографиям. А вот в творческой съемке предметов можно играть с диафрагмой и глубиной резкости как захочется.

На очень малых дистанциях производится и макросъемка. Поэтому, чтобы малюсенький цветочек, жучок или ювелирное изделие было достаточно резким, диафрагму закрывают, причем весьма значительно. 

ПОЧЕМУ ДИАФРАГМУ НЕ ПРИНЯТО ЗАКРЫВАТЬ ДО САМОГО ПРЕДЕЛА?

Вообще, отвечая на этот вопрос, стоит сразу сказать, что максимальную резкость в точке фокусировки объективы обычно дают на диафрагмах F8-F11. При более закрытых значениях глубина резкости продолжает увеличиваться, но детализация начинает постепенно падать, заметно снижаясь при приближении к максимальным значениям. Тут сказывается и явление дифракции. Поэтому, чтобы не портить резкость изображения, фотографы за редкими исключениями (например макросъемки), предпочитают не снимать на диафрагмах типа F22, F32.

КОГДА НЕОБХОДИМА МАЛЕНЬКАЯ ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ?

Малая глубина резкости как правило нужна тогда, когда мы хотим выделить объект съемки резкостью, а остальной фон размыть. Конечно же, речь идет прежде всего о портретной съемке. В портрете фон размывают для того, чтобы ничто нас не отвлекало от главного героя кадра — человека.

ДЕЛАЕМ РЕЗКИМ ВСЁ ДО БЕСКОНЕЧНОСТИ. 

ГИПЕРФОКАЛЬНОЕ РАССТОЯНИЕ

Часто бывает нужно сделать так, чтобы весь кадр, от начала и до конца был резким. Особенно это необходимо в пейзажной, архитектурной, интерьерной фотографии. Фокусировка на бесконечность не поможет: при этом мы потеряем резкость на переднем плане. А ведь часто хочется резко показать и передний план, и сильно удаленный фон. Чтобы добиться максимальной глубины резкости, начинающейся как можно ближе к нам и охватывающей бесконечно далекие объекты, фотографы пользуются наводкой на гиперфокальное расстояние.

Гиперфокальное расстояние — это дистанция, при фокусировке на которую всё от ½ этой дистанции до бесконечности попадет в ГРИП. Самое сложное в гиперфокальном расстоянии — его расчет. Но однажды рассчитав гиперфокал, вы сможете легко и быстро снимать любые пейзажи без предварительной фокусировки и расчета ГРИП, просто сфокусировав объектив на уже известное вам гиперфокальное расстояние. Как и глубина резкости, гиперфокальное расстояние будет зависеть от фокусного расстояния объектива и значения диафрагмы. Чем короче фокусное расстояние и чем сильнее закрыта диафрагма — тем ближе к нам будет находиться гиперфокал.

материал с сайта https://prophotos.ru/

ИТОГОВАЯ ФОТОВЫСТАВКА "МИР ГЛАЗАМИ ЮННАТОВ"

30 мая в детском объединении "Фотонатуралист" прошло итоговое занятие, на котором учащиеся проверили свои знания, решили занимательный кроссворд, познакомились с новыми увлекательными играми, в дружеской обстановке провели мини-фотосессию, а так же получили подарки на память о занятиях в объединении.  А в заключении состоялось самое долгожданное событие - открытие итоговой фотовыставки «Мир глазами юннатов», при составлении которой  учащиеся смогли показать результаты обучения.  Фотонатуралисты получили красочные сертификаты за участие в выставке, весело провели время за чаепитием и отправились на каникулы в отличном настроении!

МАСТЕР-КЛАСС ЛЮБОВИ ФУРС

18 мая на Городской станции юных натуралистов прошел мастер-класс по съёмке природы для учащихся и педагогов. Провел мастер класс фотограф Областной научной библиотеки им. В.Д. Фёдорова, призёр Всероссийских и международных фотоконкурсов, идейный вдохновитель и организатор выставок Кемеровского фотоклуба «Томь»  - Любовь Владимировна Фурс. 

Мастер-класс состоял из двух частей – сначала Любовь Владимировна рассказала о себе, как она пришла в профессию и почему теперь не представляет свою жизнь без фотографии. Затем речь шла о теории съёмки природы со всеми нюансами и особенностями, все это рассматривалось на примерах восхитительных и необычных работ авторства самой Любови Фурс. 

Вдохновленные и окрыленные участники мастер-класса отправились использовать новые знания на учебно-опытнный участок, где они смогли проявить свое творческое видение и получить рекомендации по качественной фотосъёмке не только на фотокамеру, но и на смартфон.

В итоге у каждого участника получился пусть один, но личный шедевр!

Надеемся, что для ребят и педагогов это мероприятие станет отличным стимулом для дальнейшего развития в мире фотоискусства!

О, ЭТА ПУГАЮЩАЯ ГИСТОГРАММА!

Гистограмма отражает специфику тонового распределению пикселей на изображении. Это статистическая кривая. Она не позволяет оценить уровень художественной ценности фотографии, но является удобным инструментом коррекции экспозиции во время съемочного процесса и при постобработке снимков. В чем польза гистограммы и когда ее удобно использовать разберемся в этой статье.

Цифровые технологии облегчают работу фотографа, позволяя быстро и эффективно скорректировать качество снимков в процессе съемки. Дисплеи современных цифровых камер не только показывают результат съемки, но и позволяют провести анализ фотографий с помощью гистограммы.

Гистограмма снимка показывает распределения элементов изображения с различной степенью яркости. По горизонтальной оси графика обозначена яркость, по вертикальной — количество пикселей с определенным значением яркости, то есть площадь фотографии в конкретной тональности.

График принято делить на три части: левую — «тени», центральную — «полутона» и правую — «яркие детали». Всплеск в левой части гистограммы является признаком переэкспонированности снимка, справа находится область засветки.

Новые цифровые фотоаппараты показывают общую гистограмму экспозиции кадра, отдельную для каждого канала RGB (red, green, blue) и гибридную, в которой первая и вторая накладываются друг на друга.

По гистограмме можно составить общее представление об экспозиции, контрастности и цветовой насыщенности фотографии, принять решение о необходимости корректировки этих параметров при съемке или постобработке.

О пользе гистограммы

Современные камеры оснащаются качественными дисплеями, позволяющими просмотреть отснятый материал. Может показаться, что гистограмма не нужна, ведь и так все видно наглядно. Но дисплеи имеют определенный уровень яркости, из-за чего при разном освещение отображение меняется: ночью картинка кажется очень яркой, в солнечный день — бледной. График же всегда отражает истинную ситуацию, независимо от условий просмотра.

Даже очень качественный дисплей не позволит определить разницу между практически и абсолютно белым или черным цветами. А одного взгляда на график достаточно, чтобы убедиться в верной экспозиции и уверенно продолжить съемку.

У каждого изображения собственная гистограмма. Понятий «правильная» или «неправильная» гистограмма не существует. Но если подходить к вопросу академически, то идеальный график — это гауссиана, по форме напоминающая колокол.

Все логично: нет засветов и затемнений, на снимке преобладают средние тона. Но практика показывает, что форма кривой редко бывает идеальной, все зависит от типа и идеи снимка. Искусство невозможно вписать в математическую формулу, потому нет смысла добиваться идеального вида графика, достаточно использовать его как вспомогательный инструмент для оценки технических параметров снимка.

Когда удобно пользоваться гистограммой

Есть ситуации, когда гистограмма существенно облегчает процесс создания качественных снимков:

• Съемка ночью или при ярком свете: как при отсутствии дополнительных источников света, так и при засветке экрана сложно определить уровень яркости и контрастности снимков.
• Студийная съемка: при работе без экспонометра ориентироваться приходится по результатам на дисплее, график более точно отражает ситуацию с экспозицией.
• Предметная съемка: при съемке предметов на белом фоне гистограмма позволяет четко оценить насколько белый цвет на дисплее действительно является белым.

Вывод: Гистограмма — удобный инструмент работы фотографа, помогающий создавать технически качественные фотографии. Применять ее или нет каждый решает для себя, но разобраться с этим инструментом и его пользой при съемке и постобработке снимков не помешает любому начинающему фотографу.

статью подготовил Устьянцев Дмитрий 
на основе материалов сайта http://photoword.ru